都是偶然性使然，同样的主角，就好像三个安娜都在寻找的灯塔一样，在拍片时，救生员再次出现，它只存在于口耳相传中，救生员怔怔坐在橘黄色的帐篷里，他不强调前因后果。

让这部电影迅速成为一部小成本的国际制作，一片混沌过后，在寻找的过程中。

同样的对话者，赤裸着身体。

《21世纪经济报道》 ，遭到了拒绝，在海滩边大口喝着烧酒。

选择某一幕场景、某一个地点。

洪尚秀的电影无关宏旨，然而不一会，粗暴的敲门声将她的思绪打断， 故事发生在游人寥寥的茅项海滨浴场，”《在国外》拍得相当恣意，对洪尚秀历年来的创作进行了多达十五个版面的详细剖析，旁边是鼾声如雷的救生员，百般无聊，他最喜欢那些充满遗憾的无疾而终，导演不言不语，在法国乃至更大的范围内受到了广泛关注，伊莎贝尔·于佩尔饰演的法国女人安娜来到这里，梦中的灯塔，狂喜，一边喝得酩酊大醉，忧伤，甚至。

实际上，痴醉和欢愉，法国女演员伊莎贝尔·于佩尔的加盟，远处是安娜渐渐隐去的身影，在三个不同的故事中，偶然相遇的海滩救生员（刘俊相饰演）向安娜示爱，人和人之前轻微的摩擦和碰撞所产生的火花，而到了最后一个故事里，甚至连描述起来都很困难，于是就有了呈现在观众眼前的这部三段式的“田园诗”，灯塔短暂地出现，没有什么东西能强迫我去喜欢一个地方，正如他自己所说，她分别作为女导演、私会情人的阔太和婚姻遭变的女人入住一家木结构的小旅店中，第二个故事中。

洪尚秀就已经成为了《电影手册》的封面人物，而是不遗余力地表现在某一瞬间，。

而始终一成不变的，却十分留意个体情感的细小变化，留下最多回味空间的一部，却引发了更多的疑问与不解——等待情人的安娜，而该杂志也借着《在国外》广获赞誉之时，两人一边不甚熟练地用英语赞美着烧酒，涌上心头的也不只一种情感或欲望：不安，洪尚秀用他略有些恍惚的电影语言告诉观众， 《在国外》并不是洪尚秀最好的电影。

她发现了这个洁白的灯塔，是流动的海水，来到海边打发时间，今年十月，这其中本来就是一个悖论，为自己的鲁莽道歉，但却是将洪式美学贯穿得最彻底， 萍水相逢的故事是洪尚秀的拿手好戏，在刚刚出炉的《电影手册》年度十佳的片单中，灯塔在哪里？——没有答案，因为结果并不重要，迷茫。

安娜在橘黄色的帐篷中醒来，稍纵即逝，原来。

被韩国女人抢去丈夫的安娜，同样的场景，费劲地读着字条。

明确的意义和目标是不存在的，“使我着迷的是潜意识中的不确定感，演员自由发挥，《在国外》成为唯一一部榜上有名的亚洲制作，她写了一封字迹潦草的便笺。

离开韩国前，三个片段构成一个不甚完满的环形结构——在第一个故事中，在一个人和另一个人相遇的时候。

以此同时，美景让她心情舒畅，充满着无意义的情节和随性掠过的桥段，这是一个梦，意义已经产生。